أصدر عفروتو ثلاثة تراكات من يوم ١٢ مايو حتى الآن، بعد إعلانه على إنستجرام أن “كل اللي جاي سواد” وأنه مختلف عن كل ما قدمه من قبل، والذي كان يعتمد على الهجاء وإبراز الذات وتفخيمها. التراك الأخير سان ستيفانو هو أكثر الثلاثة نضجًا في شكله الموسيقي والكتابة، هذا إن لم نعتبر تراك مريض بمثابة نسخة تجريبية من سان ستيفانو في أفضل تقدير. لم يختلف التراكان كثيرًا في الإنتاج والكتابة، وإن أمكن التفريق بينهما بشكلٍ سهل في المرة الأولى، حيث تحدث مريض من خلال ذاته ومن موقف الضحية نوعًا ما، إلا أنه كان لتلك الحالة دور في سان ستيفانو. كذلك الإنتاج، الذي يعود في الاثنين إلى مروان موسى، متشابه إلى حد كبير، إذ لم يختلف سوى الهارموني وترتيب السنثات والإيقاع، إلا أنها نفس الأصوات.
بسنث باد وصوت كورال ممتد ذي بعد عميق يبدأ عفروتو بإلقاءٍ غنائي للإنترو واضعًا نفسه في إحدى أطراف مواجهة: “متتكلمش عن الشارع انت مالك بيه / متتكلمش عن الشارع انا الملك فيه”، معبرًا عن استحقاقه ومختزلًا ما يريد تأكيده في التراك. ينتقل بعد ذلك إلى الكورس بارتفاع الإيقاع الشعبي، البعيد إجمالًا عن الشكل الكاتشي للإيقاعات الحالية، موازيًا لحدة إلقائه.
حتى الآن لا يخرج عفروتو كثيرًا عن الشكل الطاغي في أغلب إنتاجه، سواءٌ على مستوى الفلو والقوافي المستخدمة، أو على مستوى التفخيم والهجاء الدارج في الراب وفي إنتاجه خاصًة.
تأتي النقلة في المقطع الأول. مع فقدان الكورال العمق وتحول ديناميكيته إلى شكلٍ متقطّع، يستحوذ عفروتو على العمق بنبرة استعلاء وصلابة في الفلو، نتيجة الانتقال من راب غنائي إلى راب صرف أقرب إلى الأكابيلا. في البريدج يتراجع عفروتو خلف الإيقاع بإلقاء غنائي، وتختفي نبرة الاستعلاء في تمهيد محروف للكورس.
في المقطع الأخير يصل إلى إحصاء للنتائج التي وصل إليها بعد مواقفه القلقة في المقطع الأول: “صاحبي الشمال دا مغري / وعلى اليمين بدور” ثم يعود إلى المواجهة متخذًا قرارات حاسمة، ومتفاخرًا بالظروف التي شكّلته.
التراك حالة متكاملة منسجمة مع ذاتها، بترابط متقن وانتقالات محسوبة في الإنتاج، جعلت عفروتو أقرب لراوٍ في إلقائه. في السياق العام لإنتاج عفروتو ووعوده منذ الإعلان عن الألبوم، سان ستيفانو أقرب إلى الهدنة والمراجعة الشخصية المنفعلة للقيم والتجارب، ويمثل الـ “سواد” الموعود أكثر من مرض وسموم.